作者｜黃青春

題圖｜《萬(wàn)里歸途》海報(bào)

《萬(wàn)里歸途》一騎絕塵，正以“逆跌”之勢(shì)替國(guó)慶檔挽尊。

(相關(guān)資料圖)

自 9 月 29 日點(diǎn)映上線至今，《萬(wàn)里歸途》已蟬聯(lián)五天票房日冠、累計(jì)票房突破 8 億，再加上后續(xù)手握近五成的排片優(yōu)勢(shì)，堪稱(chēng)爆款“賣(mài)相”；而口碑方面，豆瓣開(kāi)分給出 7.6，貓眼、淘票票評(píng)分更高達(dá) 9.6，足見(jiàn)觀眾對(duì)該片的認(rèn)可。

《萬(wàn)里歸途》根據(jù)真實(shí)事件改編，講述“努米亞共和國(guó)”發(fā)生戰(zhàn)亂，中國(guó)外交部保護(hù)中心秘書(shū)宗大偉（張譯飾）、章寧（張子賢飾）、政務(wù)參贊嚴(yán)行舟（成泰燊飾）和新人成朗（王俊凱飾）組成小分隊(duì)受命撤僑的故事。

與《戰(zhàn)狼》不同的是，外交官需要赤手空拳深入撤僑前線，在異域絕境中與大使館失聯(lián)后，一腔孤勇帶領(lǐng)上百人徒步穿越戰(zhàn)火和荒漠，在槍林彈雨中帶領(lǐng)同胞走出萬(wàn)里歸途。

尤其，《萬(wàn)里歸途》劇情代入感之強(qiáng)、爆炸特效之逼真，使其對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷呈現(xiàn)給觀眾帶來(lái)巨大的心理震撼?！叭?jié)奏緊湊，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景令人身臨其境，全程都提著心在看，積壓的情緒在外交官帶領(lǐng)同胞走出沙漠時(shí)才得以釋放?！币晃痪W(wǎng)友在觀影后表示。

《萬(wàn)里歸途》不止于“主旋律”

豆瓣上之所以有挑剔的觀眾對(duì)《萬(wàn)里歸途》打出一星，很大原因是《萬(wàn)里歸途》宣發(fā)時(shí)“主旋律”含量超標(biāo)，顯得不討喜；其次，質(zhì)疑電影內(nèi)容略顯單薄，劇情俗套、故事缺乏新意，沒(méi)有滿足觀眾在宣傳時(shí)建立的期待。

這不免讓人難過(guò)，代表了一些人對(duì)國(guó)產(chǎn)片的失望，失望到有一種先入為主的漠視。

坦白說(shuō)，對(duì)于同樣押注國(guó)慶檔的“主旋律”影片《鋼鐵意志》《平凡英雄》確實(shí)如此——題材不討喜、劇情俗套、整部片子都泛善可陳，顯性表現(xiàn)就是觀眾不買(mǎi)賬，上映六天兩部影片票房加一起不超過(guò) 1.5 億元。

不過(guò)，將這份成見(jiàn)套在《萬(wàn)里歸途》上就會(huì)顯得狹隘、刻板——其不僅有跳出“主旋律”敘事慣性的驚喜，演編導(dǎo)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還融入了非常多的個(gè)人創(chuàng)見(jiàn)，尤其對(duì)觀眾的感官調(diào)動(dòng)，直到影片進(jìn)入尾聲觀眾懸著的心才得以放松。

至少，《萬(wàn)里歸途》的演編導(dǎo)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在用心呈現(xiàn)、且尊重觀眾。

導(dǎo)演饒曉志對(duì)外表示，因?yàn)闊o(wú)法出國(guó)拍攝，攝制組需要全程都在國(guó)內(nèi)完成拍攝，他們花費(fèi)了整整一年的時(shí)間進(jìn)行勘景，美術(shù)組走遍全國(guó)，從海南、內(nèi)蒙古、貴州，甘肅、寧夏等地多次堪景，尋找盡可能真實(shí)還原的可能性。

值得一提的是，《萬(wàn)里歸途》攝制組在寧夏 1：1 搭建了一座兩萬(wàn)多平方的非洲城市，這才使得影片能營(yíng)造出如此強(qiáng)大的沉浸感?！肮こ套罘敝氐臅r(shí)候動(dòng)用了差不多一千多人的美術(shù)置景組，單是建筑就有七十多處；除大的城市建筑外，細(xì)節(jié)到集市上售賣(mài)的小商品包裝、地上飄過(guò)的報(bào)紙碎屑內(nèi)容也都屬于‘努米亞共和國(guó)’?！别垥灾緦?duì)澎湃新聞表示。

此外，在國(guó)內(nèi)拍攝方方面面都需要還原真實(shí)性，劇組就要在現(xiàn)有條件上追求最大的可能性。“把國(guó)內(nèi)的場(chǎng)景、氣候，甚至當(dāng)時(shí)的植被情況，如何能夠把國(guó)內(nèi)的這些景兒拍得像國(guó)外。視效、美術(shù)，包括攝影對(duì)于太陽(yáng)的角度，甚至包括天氣都要去感受?！别垥灾緦?duì)澎湃新聞?wù)f道。

人物刻畫(huà)方面，饒曉志的風(fēng)格就是即便再宏達(dá)的敘事，小人物的命運(yùn)和際遇也不會(huì)顯得蒼白，擅長(zhǎng)用細(xì)膩人物角色感染觀眾，且影片配樂(lè)、空鏡之于情感的渲染恰到好處，能迅速將觀眾帶入電影里。

比如，《萬(wàn)里歸途》中章寧與宗大偉的朋友情、成朗和朗爹的父子情、章寧和白婳的夫妻情，它們?cè)趹?zhàn)亂面前顯得無(wú)聲而有力，內(nèi)斂又深沉；此外，《萬(wàn)里歸途》還塑造了很多主演外的小人物，如那位沒(méi)能回到家鄉(xiāng)的老人、一路數(shù)著步數(shù)走到終點(diǎn)的大叔等等——面對(duì)逼仄的命運(yùn)，不同人會(huì)做出不同選擇，一副鮮活的“眾生相”反而能讓觀眾更加體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)之于個(gè)體的災(zāi)難性。

事實(shí)上，饒曉志此前對(duì)《你好，瘋子》《無(wú)名之輩》《人潮洶涌》中小人物的呈現(xiàn)既豐滿立體又不浮夸失真，開(kāi)創(chuàng)了一種小人物創(chuàng)作風(fēng)格。

而且，編劇導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)為了拍好《萬(wàn)里歸途》，開(kāi)拍前搜讀了大量撤僑的報(bào)告文學(xué)，走訪無(wú)數(shù)位參與過(guò)撤僑的親歷者，并有亞非司專(zhuān)業(yè)背書(shū)，力求真實(shí)還原撤僑。

難怪電影首映禮上，外交部前駐贊比亞大使楊優(yōu)明一度哽咽落淚?！捌鋵?shí)，在國(guó)外的外交官也好，中國(guó)同胞也好，最想念的就是家，回家是一種怎么描述都不過(guò)分的感覺(jué)。”楊優(yōu)明說(shuō)道。

紅星新聞截圖

別尬夸張譯是“文版戰(zhàn)狼”

《萬(wàn)里歸途》口碑票房雙雙逆襲，尤其在其他電影均表現(xiàn)疲軟的國(guó)慶檔顯得格外扎眼，但“功臣”張譯卻被一些聲音認(rèn)為是“文版戰(zhàn)狼”。

盡管“努米亞共和國(guó)”是電影虛構(gòu)的國(guó)家，但該片原型是北非利比亞撤僑事件，當(dāng)時(shí)成功撤僑是多方面、多部門(mén)通力合作的勝利，但電影似乎將敘事過(guò)于偏向個(gè)人英雄主義——即便槍林彈火、意外接踵而至，張譯總能在關(guān)鍵時(shí)刻扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，典型的好萊塢英雄主義敘事。

作為一名觀眾，你完全有理由覺(jué)得《萬(wàn)里歸途》拍的并不好，但別尬黑張譯是“文版戰(zhàn)狼”——畢竟在戰(zhàn)火紛飛的地方，外交官不可能像吳京一樣動(dòng)不動(dòng)“一個(gè)打十個(gè)”，而是像宗大偉和成朗一樣，冒著槍林彈雨，一本外交護(hù)照、一面五星紅旗、一件防彈衣、一部電話孤勇作戰(zhàn)。

而且，將張譯定位成“文版戰(zhàn)狼”說(shuō)來(lái)輕巧，但對(duì)于一個(gè)實(shí)力派演員不公允、且有失公正。

至少，這會(huì)扼殺張譯在《萬(wàn)里歸途》里豐滿而有張力的表達(dá)——他在影片中通過(guò)層次豐富的鏡頭語(yǔ)言、細(xì)膩的人物塑造完美演繹了一名身處險(xiǎn)境外交官?gòu)?fù)雜的內(nèi)心掙扎。

比如，面對(duì)險(xiǎn)象叢生的撤僑工作時(shí)宗大偉也猶豫要不要站出來(lái)，面對(duì)叛軍首領(lǐng)輪盤(pán)游戲時(shí)宗大偉也難掩內(nèi)心恐懼、雙腿顫抖，尤其片中直面死亡的恐懼、細(xì)膩的眼神、復(fù)雜神情變化將一位血有肉的普通人刻畫(huà)的入木三分。

再比如，叛軍抓住宗大偉后要求其以中國(guó)外交官身份表達(dá)對(duì)反政府武裝的支持（情節(jié)原型是科威特戰(zhàn)爭(zhēng)期間，中國(guó)駐科威特使館商務(wù)隨員孫渤的真實(shí)經(jīng)歷），即便被叛軍以性命相威脅他依舊毫不畏縮，而是警告他們：“如果你殺死了我們，中國(guó)政府會(huì)讓你們血債血償”。

正是通過(guò)種種抗?fàn)幣c選擇，讓觀眾見(jiàn)證了一名普通外交官如何蛻變成拯救眾人的英雄。

事實(shí)上，此前的《紅海行動(dòng)》《金剛川》《懸崖之上》《一秒鐘》張譯都奉上了影帝般的扎實(shí)表演，一句“文版戰(zhàn)狼”顯然過(guò)于淡化了外交官撤僑過(guò)程中險(xiǎn)象環(huán)生和人性掙扎。

最后，從票房成績(jī)來(lái)看，觀眾并非完全排斥“主旋律”影片，而是排斥糊弄觀眾、劇情注水、人物臉譜化的片子。比如，往年國(guó)慶檔的《湄公河行動(dòng)》《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《我和我的家鄉(xiāng)》都有不俗的票房表現(xiàn)；《覺(jué)醒年代》《山海情》甚至在網(wǎng)絡(luò)掀起了一股大卡風(fēng)潮。

這背后的邏輯也不難理解，對(duì)于一部藝術(shù)作品而言，劇情設(shè)計(jì)與人物刻畫(huà)應(yīng)該是所有影片創(chuàng)作時(shí)的“根基”，但長(zhǎng)期以來(lái)市場(chǎng)上充斥著同質(zhì)化、粗制濫造的影片，觀眾不得不為臉譜化、套路化的中庸之作買(mǎi)單，出現(xiàn)一部好作品時(shí)大家自然會(huì)產(chǎn)生一種狂熱的補(bǔ)償心理，心甘情愿充當(dāng)“自來(lái)水”去各大社交平臺(tái)安利。

正是這股力量，幫助《萬(wàn)里歸途》打破原本“主旋律”標(biāo)簽的禁錮，逆襲成為國(guó)慶檔最大贏家。

關(guān)鍵詞： 萬(wàn)里歸途 懸崖之上 人潮洶涌